艺加之言《日出》 《日落》王 加

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在盛行欧洲近一个世纪的洛可可风潮中,法国宫廷画家弗朗索瓦.布歇毫无疑问是潮流的引领者。身为国王路易十五的情人、“洛可可教母”蓬帕杜夫人的“御用造型师”,涉猎广泛的他在油画、版画、服装设计、室内装饰等多个领域可谓无一不精,其中尺幅巨大的《日出》(附图左)和《日落》(附图右)便是他艺术生涯巅峰期的代表作。

作品原是蓬帕杜夫人委约画家为她和国王设计位於郊外城堡卧室的挂毯大样,但前者却在完工后破例将其纳入私藏。画中出现的战车和里拉琴揭露了主人公太阳神阿波罗的身份,并将他暗喻为国王生父“太阳王”路易十四。阿波罗在以浅蓝和绿松石蓝为基调的《日出》中腾空而起,张开双臂驱散夜晚的黑暗;并在用淡粉、浅棕和奶油色映射出夕阳余晖的《日落》下回到母亲勒托的怀抱。布歇不仅在两幅遥相呼应的作品中将云层和海浪以“水天一色”的複杂构图呈现,还在并排悬挂后形成了一个从左向右具有延续性的波浪状曲线。画中的阿波罗被赤裸的仙女和水仙女们所环绕,这也是布歇在其辉煌艺术生涯中最重要的独创──情慾神话题材。在《日落》右下角趴着的裸女还沿用了他另一幅经典名作《玛丽.路易丝.奥墨菲肖像》的人物造型。两幅具有和谐色调、通透质感和美丽胴体的神话作品象征着洛可可美学甜美优雅的视效典範。

对比两位同於一七七○年去世的洛可可绘画巨匠,意大利人提埃波罗以他遍布欧洲的大型公共装饰壁画闻名;而曾任国王首席画家及法国皇家绘画和雕塑学院院长的布歇则在设计领域独佔鳌头。《日出》和《日落》的装饰性不仅体现在画作本身,更被根据其编织的挂毯所强化。布歇不仅凭藉柔美的用色、粉饰的表象和肉慾的轻佻成为洛可可画风最具代表性的符号,还成为法国艺术史中承上启下的关键人物。崇拜华托的他不仅教出了弗拉戈纳尔,更在不同程度上影响了雷诺阿、塞尚等十九世纪大师们。

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