西班牙国宝级手工古典Hernandez 赫尔南德兹 古典吉他鉴赏会【中国】

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  赫尔南德兹是20世纪最出名的古典吉他、弗拉门科制造大师。1873年他出生于西班牙马德里,他的父亲本但愿他处置商业。10岁时他当了两年的学徒进修金线制造,后来在马德里吉他制造家维乌德作坊当学徒。在受雇于曼纽尔·拉米到斯的作坊之前,他曾为很多制造家工作,从他们那学到了吉他制造的艺术。1890年代,他插手曼纽尔的作坊,在那里制造了20多年。

  1916年,还未成名的安德列斯·塞戈维亚拜候了该作坊,但愿为一个即将到临的音乐会借或租一把吉他。曼纽尔·拉米列斯被塞戈维亚的吹奏所打动,就送了他一把乐器。这把吉他就是桑托斯·赫尔南德兹制造的。在他的自传里,塞戈维亚确认,“他店里最好的工匠,具有里手气质的桑托斯·赫尔南德兹,拉米列斯请他拿出一把他最好的吉他,递给我,发出声音前,我慢慢抚玩。”浪漫的塞戈维亚继续写道:“在激发它的共识之前我久久地审视它。文雅的曲线,纹理精密的白松面板弥漫着古金色,精美典雅的纹饰环抱着定位精确的音孔,琴颈笔直细长,其一端与南美玉檀香(玫瑰木)背侧板接合得天衣无缝,另一端又收敛于玲珑秀丽的琴头。简而言之,所有的部门、所有的线条集锦为漂亮的琴体,如统一位俄然出此刻一位男士面前的,上天必定的要成为其爱侣的女子的面庞,深深打动了我的心。我的全数身心沉浸在难以描述的幸福之中,我起头弹奏这把吉他。它的内在质量被证明毫不减色于外观。由于,它的高音低音皆极其甜美,它的音质,声音的魂灵,崇高而有表示力。我健忘了一切,只要吉他……”

  在不久后的一场音乐会中,塞戈维亚利用了那把吉他,曼纽尔·拉米列斯告诉他:“……音乐会后的晚上,我出格恭喜这位技师,我最优良的……(指向桑托斯·赫尔南德兹)”。塞戈维亚起头带着这把吉他,持续利用达25年之久,并经常拿给此外制造家作为典范,以提高他们的制造程度。塞戈维亚后来请德国出名吉他制造家豪瑟一世补缀这把吉他,并答应豪瑟对它细心丈量。豪瑟从这把吉他以及来自里奥贝特的托列斯吉他获得了制造灵感,从此制造西班牙气概的吉他。后来豪瑟吉他反过来影响了西班牙制造家,这是后话了。

  赫尔南德兹也力求成立小我声望。几年后,他为塞戈维亚维修那把本人亲手制造的出名吉他时,曾想说服塞戈维亚用他的商标代替拉米列斯的商标,可是塞戈维亚拒绝了,不外同意他在商标上加注“桑托斯·赫尔南德兹修”的字样。赫尔南德兹没有顿时这么做,而是在本人的商标上写上这句话并贴在这把吉他上。然而他和塞戈维亚的合作却没有深切。20世纪20年代中期,塞戈维亚到访马德里,在赫尔南德兹面前对一把完全仿制赫尔南德兹1912年吉他的新琴赞扬有加,可是对赫尔南德兹为塞戈维亚制造的新琴却不感乐趣,这让赫尔南德兹感觉备受侮辱,他决定本人保留这把吉他,把这把吉他定名为“未颁发”(The Unpublished)。

  最终桑托斯·赫尔南德兹分开拉米列斯成立了本人的作坊,继续成长他本人的制造气概。这个期间赫尔南德兹真正树立了属于本人的声望,出格是在弗拉门科吉他制造范畴,他被认为是创立了真正弗拉门科吉他制造艺术的大师。除了塞戈维亚,利用赫尔南德兹吉他的大师还有弗拉门科大师拉蒙·蒙托亚(Ramon Montoya)、尼诺·里卡多(Nino Ricardo)以及首演《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》的德·拉·马萨。他的音乐会吉他苦守托列斯的保守,可是改良了一些内部布局。他改变了下部泛音梁的角度使之向琴桥倾斜,从而缩短了面板上高音琴弦的振动长度。赫尔南德兹后期的7根扇状支持,较之托列斯更倾向平行于面板的木纹,以此提高高音的响应。

  1948年,河野贤结业于千叶大学,此后他逐步对吉他制造发生乐趣。艾弗·麦兰特兹在《我的五十年制琴生活生计》中,讲述了1960年,河野贤若何向家族传人 Arcangel Hernandez 进修制造优良音乐会吉他:

  “河野贤经常邀请 Arcangel Hernandez 共进午餐与晚餐, Arcangel Hernandez 也报之以真诚的友谊。通过翻译和图示,河野贤细心地将 Arcangel Hernandez 的制造拾掇成笔记。颠末大约6个月几乎一日都不间断的进修,河野贤曾经充实进修并达到他的方针,于是分开马德里回到东京成立本人的作坊。”

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